大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于住家保姆后感自述的问题，于是小编就整理了2个相关介绍住家保姆后感自述的解答，让我们一起看看吧。

你看过最血腥的电影是什么？

不请自来回答这个问题，

我们一样一样来

血腥＋喜剧

首先推荐这部来自挪威的丧尸片

死亡之血2

僵尸片没少看，纳粹僵尸大战苏联僵尸你可见过？

血腥程度 ★★★★

推荐程度 ★★★★★

这大概是我看过最沙雕的僵尸片了，整体观感比僵尸肖恩好很多，第一部至今未看，直接看第二部不影响了解剧情

热血警探

印象中血腥的电影很多，有《电锯惊魂》系列，《致命弯道》系列，可论血腥程度我觉得还是比不上泰国恐怖片《恶魔的艺术2：邪降》。

剧情以体育老师的死开始

影片开头一男子钓了一条鲶鱼，不小心被钩子弄伤，好像受伤很重便去了神婆那里，不过这并没有救到他，只见他身体里钻出很多钩子，密密麻麻的非常渗人，影片对此并没有一笔带过，而是把详细过程呈现出来，让人不寒而栗。

正片是六名昔日同窗回到家乡，不过在此之前这六位拍到体育老师和潘老师的奸情，并公之于众，而最开始死的那个就是体育老师。

潘老师的复仇

六名同学回到家乡见到潘老师后，恐怖血腥的故事便开始了，在晚上同学5人围在一起吃饭，可却吃出了另一位同学noot身上的各种物件，原来noot已经死了，他们吃的就是noot，看到这段时我恰巧就在吃饭，恶心的一点胃口都没了。

随后这些同学一个接着一个被残忍杀害，看到这里大家都会以为潘老师是恶人，所做的一切是为奸夫体育老师报仇，不过在快结局的时候剧情出现了大反转，原来潘老师才是最可怜的人，是这帮学生把她逼成了现在的样子。

潘老师是一个很漂亮的人，这也为她惹来了灾祸，先是六同学之一的pro给潘老师下降，侮辱了潘老师。随后又是体育老师找降头师下降，也得到了潘老师，但这一过程却被pro看见，pro气不过便找潘老师的继子ta录下潘老师出轨的证据，还找了降头师让其下身一直流血。

潘老师因此发疯，找到神婆解降，并吃掉降头师，得到了他的力量，开始了复仇之路，最后潘老师折磨罪魁祸首pro时才是这部电影最血腥最残忍的部分。

潘老师先是在pro脖子上打了一剂药，然后拿开水往pro嘴里灌，再用火烤，烤的同时还用盐水擦他的身体，最后还要拿电钻钻pro的头。这些描述你可能没多么恐惧，但如果把pro受折磨的画面呈现在你面前就是另一种感受了。

是恐怖片，也是悲剧片

结局是kim和ta逃走，本以为也算是圆满结局，不过没想到ta两年前就已经被潘老师折磨致死，而kim也不是善类，曾对ta下过降，让ta一辈子跟着自己，直到死亡。kim最后是自杀还是ta所杀就不知道了。

这部影片可以称得上是恐怖血腥片的极致，但在我看来它不仅仅是一部恐怖片，也是一部悲剧片，善良的潘老师若不是被逼上绝路，怎么会大屠杀呢？

一种血腥叫恶心，一种血腥叫你根本不敢看，下面就是我所说的两部电影。

1.《沃伦》 你根本不敢看的电影，比《行尸走肉》的视觉冲击强烈100倍，真不知道导演和剧组是怎么拍的，都是什么人啊。它讲述的是一段乌克兰对波兰进行的种族屠杀的历史，前几天还通婚，一块玩耍的小伙伴，因为二战的爆发就开始反目成仇。全片充斥着，剖腹、剥皮、砍头、残肢、内脏。

2.《刑房》

血腥一个半小时看不够？那好，这部电影3个多小时。该片由《死亡证据》和《恐怖星球》两个独立的故事组成：其中《死亡证据》讲述了变态杀手麦克残害年轻女孩的故事；《恐怖星球》讲述了小镇暴发丧尸危机后，舞娘切丽和男友带领幸存者逃难的故事。该片充满了荒诞、暴力、血腥，让你欲罢不能。内容太血腥恶心，我就不配血腥图了，可以去网上查查剧照。

我来推荐几部光名字就能激起血腥爱好者的兴趣。

1.尸骨无存

无名大学生即将毕业，他们决定去深山老林中度过最后一个暑假。结果所有人都感染了一种食肉病毒，再没有痛觉的情况下身体慢慢腐烂。这部电影是典型的血腥片，对比杀人狂的那种。这种身体慢慢腐烂的过程更加让人绝望。

2.兽宴

一种食人怪兽席卷了整个小镇，在小酒馆里的一群人合力抵抗。这部片算是我看过最血腥的电影了。血浆，内脏，肢体，漏点，你想要的视觉体验都在这里。这里有个反套路的一点是:没有主角，看着像救世主的人往往第一个领盒饭。

3.生吃

女孩进入兽医学校就读，但慢慢地发现这所学校就是一个残酷、颓废和危险的小世界。而身为素食主义的她，也在学校打破了家族禁忌，有了一次吃人经历，在其内心深处的嗜血野兽也就此被唤醒。

4.变蚊人

新娘凯西在一次旅游中不小心被一只变异的虫子咬了一口。本来以为没事，没过几天，身体就逐渐发生变异。最后把自己的家变成了窝，在里面产卵，成了一个嗜血的怪物。女主可没有蜘蛛侠幸运。

5.撕裂人

还是在上个世纪90年代，VCD看的电影《力王》，是我看过最血腥的电影，《力王》是血腥让人不寒而栗 给人带来了极大的震撼和挥之不去的阴影，樊少皇饰演的力王带着体内的五颗子弹，进入监狱，先后打倒大笨象、山猫、鸣海、泰山、黄泉、白神、监狱长，最后用拳头打破墙壁，带领犯人走向自由。

《力王》由蓝乃才执导，1991年上映，那时我们大陆看到的《力王》主要都是VCD，因其暴力血腥的镜头，被很多人视为恐怖片，力王为挽救其女友莹莹脱离魔掌，发怒杀死一群坏人而被判入狱，莹莹伤重不治。力王在狱中正气凛然屡挫屡战，勇敢地站出来替弱小但心地善良的囚犯老马伸张正义，单眼蛇纠集狱中东南西北四仓之四大天王联合起来合力对抗力王。

在片中力王的手筋断了，他却自己用嘴叼着像橡皮筋一样系了一个口子就神奇的接上了，看得观众瞠目结舌，力王跟东天王单挑被液压机压住，东天王跟力王对拳，东天王拳头硬是被力王打的四分五裂，观众看的眼睛都不敢睁开，特别是最后的大Boss变身后，被力王放入绞肉机里活活搅成肉酱，影片中这些血腥暴力的镜头比比皆是，有些人看过这些恐怖的镜头以后夜里都不敢睡觉。

殉道者，维多利亚一号，一部塞尔维亚电影，坠入地狱，反基督者，纪录片：世界上不安的人，禁片：索多玛120天，不可撤销，浪漫的困惑，下水道的美人鱼，感官世界，魔法圣婴，罗马艳情史，日本片：杀手阿一，冰冷热带鱼，真实游戏，血肉之花，异常。

以闻一多先生的“诗歌三美”理论为标准，艾青的《大堰河——我的保姆》能不能算诗歌？

按闻先生的标准，只能说不是闻先生所标准的新诗。闻先生的标准只是一家之言，除了闻先生的《红烛》、《死水》是新诗的高峰，艾青先生的《大堰河，我的保姆》也同样是伟大的篇章。

闻一多先生祟拜唐诗宋词，有很深的国学功底，他自是不舍其美。连鲁迅先生也说，好诗到唐朝已经作完。自由散漫的新诗除了是新文化运动的宠儿，也确实突破了诗体束缚，更能贴切地表情达意。闻先生试图折中或者改造，于是提出诗的″三美":音乐美、绘画美、建筑美。

达到这"三美"标准的只有闻先生自己。

在新诗诗坛，除了闻先生，我只看到艾青先生。伟大的诗章不是小情小调，更不是梦呓谜语，低俗下流。艾青的诗虽不具备"三美"中的建筑美，但通读下去，由饱满的音乐美、绘画美组成的气韵，弥漫的氛围，就是看不见的更动人的建筑美。

我爱《大堰河,我的保姆》，即使它没有闻一多诗的“三美”

我对抒情诗情有独钟，记得在上大学时就喜欢艾青的《大堰河,我的保姆》，毕业后教高中时更是满怀激情，热情洋溢地给学生讲析这首诗。

不少人在第一次接触这首诗时,常常以为“大堰河”是一条河流呢,就好象黄河是我的母亲一样。其实，《大堰河──我的保姆》是一首带有自传性质的诗。1932年，艾青因为参加进步活动被国民党反动派关进监狱。次年1月的一天，牢房的窗外飘起了大雪。艾青看到雪想起了自己的身世，想起了长眠于地下的保姆，便写下了这首《大堰河──我的保姆》。“大堰河”这个贫苦善良的农村妇女深爱着她的乳儿，给了他温暖的母爱，他们之间有着割不断的情缘。

我爱《大堰河,我的保姆》，首先，我欣赏它的内容美，诗能言志,诗可以抒发人的情感,诗是浪漫的却是有思想行为的,人的情绪湃澎时,诗可能是奔放的如“大江东去浪涛尽千古风流”，当人的情绪压抑和低落时,诗可能是“杨柳岸,晓风残月”,一首诗，它的思想可能是奔放的，也可能是含蓄,内涵的,都是极富情感或者情绪化的，也叫极富于感情色彩吧。《大堰河,我的保姆》正是这样的诗。生活中需要象诗一样的美感,生活中需要有兴趣的感受,就好比欣赏诗的感觉真的非常美妙,不仅能使你兴趣盎然,同时意犹未尽,有所感悟.

我想,当夜深沉,雨朦朦的时候读它,虽然没有朦胧诗的美，,或是没有莎士比亚的十四行诗,或是闻一多的十句内容十不同含义深奥的建筑美，但同样让人有百读不厌,百味不同的感受，同样使人刻骨铭心,催人奋进。

我爱《大堰河,我的保姆》，我同样爱闻一多先生的《死水》，虽然它们是两种不同的风格,就象人一样,从一个极端走向另 一个极端,尽管反映人民生活的两个不同甚至相反的方面.就象人的两面性一样，而产生处理事物的行为方式而采取相适应的恰然不同的方式和手段.

诗歌的形式是在不断变化的，唐代白居易以前的乐府古体诗没有律诗绝句近体诗的“建筑美”，但仍然是脍炙人口的名篇，同是近体诗的宋代词的长短句，以及元代的曲似乎也没有所谓的“建筑美”，但仍然经久传唱。所以，闻一多的“三美”标准并不是判断好诗的全部标准。

我爱《大堰河,我的保姆》，即使它没有闻一多诗的“三美”，但它的思想美，感情美，韵律美，是美在我的内心的！

肯定算诗歌，但不一定是好诗歌。

闻一多诗歌的三美包括音乐美、绘画美、建筑美。

音乐美是指诗歌从听觉方面来说表现的美，包括节奏、平仄、重音、押韵、停顿等各方面的美，要求和谐，符合诗人的情绪，流畅而不拗口。

绘画美主要是指诗的词藻的选用，即诗歌语言要求美丽鲜明，富有色彩感，特别讲究诗的视觉形象和直观性，力争让人看到某词，就能在头脑中想象出相应的形状与颜色，以达到印象深刻的目的。

建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律相等，但各行的相差不能太大，以求齐整之感。

1.以音乐美来考察艾青的《大堰河——我的保姆》，这首诗不押韵，其实艾青的许多诗歌都不押韵，他是通过让感情自由流泻、以内在的激情感动读者，用排比手法较多。这首诗节奏、平仄的变化也不符合闻一多的主张，闻一多要求这种变化必须用统一的格式和规律，《大堰河——我的保姆》却追求散文化，明显与闻一多的主张相悖。

2.绘画美，《大堰河——我的保姆》是一首自述性质的抒情诗，在绘画美方面还是有点符合闻一多的主张的。如“青 苔 的 石 椅”“我 摸 着 红 漆 雕 花 的 家 具 ，我 摸 着 父 母 的 睡 床 上 金 色 的 花 纹 ”艾青的诗注意绘画的光彩和音乐的律动，常用准确而鲜明的色彩描绘生活。

3.建筑美。《大堰河——我的保姆》明显又不符合。诗节、诗行长短不一，句子字数不一，没有整齐之美。但是这首诗，排比句式的使用，首尾呼应的手法，充满感情的语句，又让读者在自由奔放中感受到和谐统一。

诗歌三美由闻一多先生提出，是新月派的新诗主张，“三美”即“音乐美、绘画美、建筑美。具体而言，“音乐美”强调“有音尺、有平仄，有韵脚”；“绘画美”强调词藻的选择要鲜明，有色彩感；每一句诗都可以形成一个独立存在的画面。“建筑美”强调“有节的匀称，有句的均齐”。其主要目的是在诗的内容和诗的格式上都拥有美。《大堰河——我的保姆》是现代诗人艾青于1933年1月14日写的一首诗，以平白质朴的语言讲述了农妇大堰河的一生，诗歌中多次描写大堰河作为保姆日常所做的工作，表达了作者对大堰河的思念，对社会不公的呐喊。如用诗歌三美的标准，逐句分析艾青的现代诗，该诗在音韵上缺乏强烈的平仄和韵律感；该诗语言平淡质朴，充满人间烟火气息，不具有特别鲜明的色彩和华丽的辞藻；在铺排结构上，段落间没有特别强的均齐感。因此，以闻一多先生的“诗歌三美”理论标准，《大堰河——我的保姆》不能算诗歌。

闻一多先生是民主斗士，但他首先是一名学者，一位诗人。他对唐诗深有研究，唐诗是我们的文化瑰宝，他认为即便是新诗、自由诗也不该与唐诗彻底割裂。诗歌不同于散文和说话，它必须有一定的外在形式，诗歌内在的美必须要与美的形式相结合，才能体现出诗歌的美。否则，所谓的新诗就会变成《天狗》一样的狂吠乱叫、莫名其妙!因此就有了他的"诗歌三美理论"。

徐志摩、戴望舒、郭小川、舒婷、汪国真的诗符合"三美理论"，因此他们的作品才有了广泛又长久的生命力，才有了各个年龄段的拥趸，才会有更多的人喜欢新诗，才显示了新诗的价值和生命力。

认为《大堰河，我的保姆》是诗歌的人，无非因为作者是艾青罢了。承认它是诗歌，那就要承认"羊羔体"和"梨花体"也是诗歌。而事实却是:它们是垃圾!

什么叫"三美理论"?它是诗歌创作的基本规则。这是闻先生对唐诗研究后得出的结论，唐诗就具有"三美"的特点，这是普遍正确的规律。

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到此，以上就是小编对于住家保姆后感自述的问题就介绍到这了，希望介绍关于住家保姆后感自述的2点解答对大家有用。